adonde lo hago

1. Adverbio relativo de lugar que expresa la dirección de un movimiento. Es palabra átona y por ello se escribe sin tilde, a diferencia del adverbio interrogativo o exclamativo adónde (→ adónde). Funciona, a modo de conjunción, introduciendo oraciones de relativo con antecedente o sin él: «Desciende a los infiernos, adonde va a buscarlo la Diosa Madre» (Cousté Biografía [Arg. 1978]). / Fuente: Diccionario panhispánico de dudas RAE

Título del proyecto: Park Royal Patterns    

Fecha: 2018 - 2020

Materiales: Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino

Medidas: Indicadas en cada pie de foto


Esta serie de cuadros está formalmente vinculada al proyecto que le precede, titulado Pintura encubierta: habitar el entorno dentro y fuera del cuadro (2020). Donde una forma negra rectangular, pintada con spray, parece pasar de un lienzo a otro. Mientras que esta forma surge del contacto literal entre las lonetas de algodón y las cajas contenedoras de otros cuadros en un almacén localizado en Park Royal, al oeste de Londres, la presente serie, Park Royal Patterns, focaliza la atención en la percepción subjetiva del entorno industrial donde se ha llevado a cabo.
 
La actividad utilitaria de este polígono, como la maquinaria que rueda sobre el asfalto —dejando restos en forma de manchas oscuras u olores a químicos—, tiene ecos en las formas que encuentran su espacio en esta serie de cuadros. 

Pinturas cuya materialización comienza con la medición y el trazado de dos líneas horizontales, realizadas con lápiz de grafito —una a pocos centímetros del margen superior y otra a la misma distancia del margen inferior—, y que continúa con el manchado del espacio entre estas líneas, realizado con acuarela para crear un leve velo. Sobre este, se efectúa una serie de acciones que consiste en cubrir parte de la superficie del cuadro con cinta, para disponer la pintura acrílica negra sobre las áreas no cubiertas. Cinta que es retirada descuidadamente estando la pintura todavía fresca, con el objetivo de provocar signos pictóricos no controlados.

De esta forma encontramos, por un lado, el nexo entre la cuidadosa selección de los materiales y la calidad de los mismos. Como el lino belga, el lápiz de grafito, la acuarela y la pintura acrílica, organizados sobre la superficie de los cuadros. Y, por otro lado, la meticulosa disposición del encintado —previa medición y división de la superficie mediante operaciones matemáticas sencillas, como el uso de ejes de simetría—, con la tosca aplicación de pintura. Lo que finalmente se articula con la retirada de las cintas de carrocero manchadas con pintura sin secar. Hechos que constituyen la performatividad de un proyecto donde se disponen formas sobre la superficie de los cuadros, con la expectativa de encontrar uno o varios recursos pictóricos para acometer la siguiente pintura.

Finalmente, se producen dos tipos de desplazamiento, uno espacial y otro conceptual. El propio de la interacción y movimiento visual —en el sentido gestáltico— de las formas presentes en cada cuadro y el de los recursos visuales que pasan de un lienzo al siguiente provocando y transportando —como mejor resultado posible, y en la percepción de quienes observen en presencia los cuadros— ideas, emociones y variaciones sobre la superficie pictórica.








Park Royal Pattern no. 1, 2019, Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino, 29'5 x 25 x 3'5 cm.










Park Royal Pattern no. 2, 2019, Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino, 42 x 30 x 3'5 cm.










Park Royal Pattern no. 3, 2019, Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino, 59'5 x 42 x 3'5 cm.










Park Royal Pattern no. 4, 2019, Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino, 84 x 59'5 x 3'5 cm.










Park Royal Pattern no. 5, 2019, Lápiz de grafito, acuarela y acrílico sobre lino, 170 x 150 x 3'5 cm.